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小重山春愁拼音版

小重山·春愁

作者：吴淑姬 朝代：宋代

原文：

谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。

拼音解读：

xiè le tú mí chūn shì xiū 。wú duō huā piàn zǐ ，zhuì zhī tóu 。tíng huái yǐng suì bèi fēng róu 。yīng suī lǎo ，shēng shàng dài jiāo xiū 。dú zì yǐ zhuāng lóu 。yī chuān yān cǎo làng ，chèn yún fú 。bú rú guī qù xià lián gōu 。xīn ér xiǎo ，nán zhe xǔ duō chóu 。

翻译：

茶蘼花谢完时，春天就算彻底结束了。可现在犹有茶蘼花将谢未谢，还有些许花瓣挂在枝头。庭院中槐树的影子被风揉碎，黄莺虽然已老，但是声音还带着女子般的娇羞。

一个人独自侧倚在梳妆楼边，看着远处连天烟草，衬着浮动的白云，犹如滚滚浪涛，铺天盖地而来，哪里有归舟可见。倒不如放下帘钩回去。心很小，难以承载太多愁绪。

注释：

⑴小重山：词牌名。一名“小冲山”“柳色新”“小重山令”。唐人用以写“宫怨”，故其调悲。双调五十八字。上下片各四句，四平韵。

⑵荼蘼：春天的花，荼蘼开得最晚，是代表分离与悲伤的花。

⑶莺虽老：以“莺”自喻，回忆往昔的娇容艳姿、才貌双全，而今却憔悴不堪，叹韶华不再。

⑷衬云浮：一朵朵白云在空中掠过，云水相映。

⑸下帘钩：放下窗帘，不闻不见。

赏析：

此词上片写暮暮之景，然却有新意。词人不写满地落红，而写枝上残花;不写风雨摧花，而写风拂槐影;不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。可现在犹有“无多花片子，缀枝头”，说明茶蘼将谢未谢，也就蕴含着春事将休未休之意。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春，也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。这欲吐还吞，委婉曲折的笔法，寄托了词人一种青春将逝的深沉感慨。

过片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹;既不忍睹，遂回妆楼;既回妆楼，更思远人;既思远人，则倚楼凝望。接着写她望到的景象。前人词中有很多这种望中景象，温庭筠《望江南·梳洗罢》词中是“过尽千帆皆不是”，柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词中是“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”。在这首词中词人写女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，根本就没有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创。《古今词统》认为吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大;然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄昇认为“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安”。

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